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我们怀念电影院里 “与陌生人相处的时光”

2020-03-25 00:14 大连晚报

  疫情致使全世界电影行业按下暂停键。多部大片推迟上映档期,正在拍摄中的项目,从A级大制作到小成本独立制作,都一夜停摆。在这样的大环境里,中国影院复工,成为被全世界同行关注的、充满仪式感的事件。

  《花木兰》《007之无暇赴死》《黑寡妇》等多部大片推迟上映档期,正在拍摄中的项目,从A级大制作到小成本独立制作,都一夜停摆。翠贝卡电影节取消,戛纳电影节延期,上海电影节、洛加诺电影节和威尼斯电影节等进入“档期待定”状态。

  在这样的大环境里,中国影院复工,成为被全世界同行关注的、充满仪式感的事件,正如《卫报》记者所写道:“什么样的电影能把人们重新召回影院,电影市场会怎样复苏,电影行业将怎样重建?这些都是电影人此刻牵挂的。”

  越来越多的观众习惯于利用流媒体观看影视剧,连影评和电影理论领域的大家——如乔纳森·罗森鲍姆和詹姆斯·纳雷摩尔,都曾表示自己看的大部分作品是通过数字和线上资源。甚至有专业的社会学考察和数据显示,在日本、美国和欧洲大部分国家,非连锁、非商业类影院的主体观众是老年人,不卖可乐和爆米花的艺术影院正在承担老年社交场所的功能。那么,电影院真的是老态龙钟以至活该被淘汰吗?

  曾在2000年获奥斯卡最佳纪录长片的英国导演凯文·麦克唐纳,在新冠肺炎疫情全球暴发前两周,完成了与朱迪·福斯特和卷福合作的新片的拍摄部分,他说:“在原定的计划表上,我应该去戛纳电影节给发行商们放映片花,然后带着成片参加威尼斯、多伦多和特柳赖德电影节,因为像这样中小规模的非商业片,只有依靠影展和艺术影院的‘窗口’,才能被尽可能多的观众看见。”这才是众多导演苦苦坚持 “捍卫影院”的真正原因。

  就在洛杉矶的影院关停后的第二天,《纽约时报》的影评人马诺拉·达吉斯在专栏里回忆了一段童年观影的细节:她3岁,被父母带去看文森特·明内里导演的《梵高传》,当她看到银幕上的梵高发狂割下自己的耳朵,吓得大哭,前后排的若干观众(都是这家影院的常客)善意地体谅了这个宝宝,轻声哄她“没事的,后面就好起来了”。

  正像这位影评人的回忆所提供的,人们在电影院里得到的不仅是两个小时的图像和声音组合的消费品,还有一段和陌生人相处的特殊社交时光。与电影院有关的记忆未必总是好的,破旧小影院的座位上也许会有跳蚤,糟糕的放映员会弄错电影的画幅,最倒霉的是碰到奇葩的邻座……很多人没有意识到,在什么场合、和哪些人一起观影的主观感受,其实强势地介入了观众对一部电影的感受。家庭影院发达的当下,在家里用放映设备制造出“大银幕”的体验并不困难,电影院和线上观影真正的差异在于,前者提供的不仅是视听消费,还有社交。

  相对于疫情中的隔离,电影院提供的是截然相反的生命体验:场灯熄灭,黑暗中的大多数是陌生人,在陌生人的海洋中,个体之间的幻想和悲欢并无交流,而两两之间的物理距离那么近。发达技术时代的疫期隔离,社交网络制造了天涯比邻的情感沟通,但个体在物理层面成了孤岛。在这个意义上,影院和剧院的复工变得如此受关切,就不仅是票房层面的利润驱动,而是影院这个场所创造的身体的在场和接近,是人的本性所渴望的。

  据《文汇报》

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